• 00:00 1.
    index 1
  • 17:13 2.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
  • 18:23 3.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
  • 18:28 4.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
  • 18:43 5.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
  • 23:48 6.
    陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
  • 26:56 7.
    陸機不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
  • 29:10 8.
    陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
  • 29:10 9.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
  • 30:51 10.
    陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
  • 30:52 11.
    陸機不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
  • 30:52 12.
    〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
  • 37:04 13.
    〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
  • 37:30 14.
    index 2
  • 43:34 15.
    Slide 41
  • 43:46 16.
    ※潘、陸比較:
  • 53:09 17.
    可見鍾嶸認為誰較優?
  • 53:11 18.
    2. 《世說新語.文學篇》第四引孫興公曰:「潘文淺而淨,陸文深而蕪。」3. 劉勰《文心雕龍.體性篇》:「安仁輕敏,故鋒發而韻流;士衡矜重,故情繁而詞隱。」4. 大致而論,潘詩較淺淨,以情韻雋永勝;陸詩較堆垜,以結構整鍊勝。
  • 57:01 19.
    四、張協
  • 57:14 20.
    (二)、作品1. 存詩僅十三首:詠史一,遊仙一,雜詩十,又雜詩一。2. 其雜詩十首非一時一地之作,多半採用由描繪景象進而抒情述志的手法。
  • 58:42 21.
    3. 《詩品》卷上曰:「晉黃門郎張協,其源出於王粲,文體華淨,少病累,又巧構形似之言。雄於潘岳,靡於太沖。風流調達,實曠代之高手。調彩葱菁,音韻鏗鏘,使人味之,亹亹不倦。」 1). 巧構形似之言:指善於模寫景色與物象,使之維妙維肖(求形似)。此為太康詩人之新手法。此手法使中國詩歌在抒情中往往帶有寫景,以求情景交融,並為元嘉以後山水詩之勃興,提供了良好的借鏡。 2). 音韻調利。
  • 1:03:46 22.
    4. 劉勰《文心雕龍.才略篇》以為張載(孟陽)和張協(景陽)才綺而相埒,鍾嶸《詩品》將張協置上品,張載置下品。今以詩篇觀察,則鍾嶸所述不差。
  • 1:04:38 23.
    5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
  • 1:16:33 24.
    五、左思
  • 1:17:50 25.
    index 3
  • 1:17:51 26.
    5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
  • 1:17:51 27.
    4. 劉勰《文心雕龍.才略篇》以為張載(孟陽)和張協(景陽)才綺而相埒,鍾嶸《詩品》將張協置上品,張載置下品。今以詩篇觀察,則鍾嶸所述不差。
  • 1:17:52 28.
    5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
  • 1:18:39 29.
    五、左思
  • 1:19:29 30.
    (二)、作品1. 〈三都賦〉:體裁模仿漢京都賦的格局,寫魏都、蜀都、吳都,然而徵實性更強。2. 詩歌獨未染太康時期雕琢之風,猶存漢魏敦厚寄託之致。 有寄託、有感慨,詩中可以其胸襟懷抱。
  • 1:24:57 31.
    3. 鍾嶸《詩品》:「源出於公幹。文典以怨,頗為精切,得諷諭之致。雖野於陸機,而深於潘岳。謝康樂嘗言:『左太沖詩,潘安仁詩,古今難比。』」4. 清人一致推崇左思,貶抑潘岳。就詩歌本身來看,左思詩歌自屬不凡,然就代表時代風尚及影響後世作家而言,則潘、陸自有其重要性。
  • 1:27:34 32.
    5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。 1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類,班固開個人詠史詩之端緒,其後亦有作家,約有兩種類型:  a. 敘事型詠史詩:   如史傳,多敘事而少感歎、議論,如   班固〈詠史詩〉。  b. 詠懷型詠史詩:   史論一般,多感歎議論而少史事,如   左思〈詠史〉八首。
  • 1:31:49 33.
    c. 八首中有專詠一人一事者,也有標舉數位古人姓名,加以議論抒懷者,但以全部詩組來論,可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」,非專詠一人、一事,而是藉史事來抒寫自己懷抱,為詠史詩發展成熟的標誌,對後世詠史詩最具示範性。
  • 1:32:42 34.
    6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰,卓犖觀群書。著論準過秦,作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑,羽檄飛京都。雖非甲冑士,疇昔覽穰苴。長嘯激清風,志若無東吳。鉛刀貴一割,夢想騁良圖。左眄澄江湘,右盼定羌胡。功成不受爵,長揖歸田廬。
  • 1:40:37 35.
    〈詠史〉八首之二
  • 1:47:19 36.
    〈詠史〉八首之五 皓天舒白日,雲景耀神州。 列宅紫宮裏,飛宇若雲浮。 峨峨高門內,藹藹皆王侯。 自非攀龍客,何為欻來遊? 被褐出閶闔,高步追許由。 振衣千仞崗,濯足萬里流。
  • 1:48:07 37.
    參、永嘉前後
  • 1:48:10 38.
    〈詠史〉八首之五 皓天舒白日,雲景耀神州。 列宅紫宮裏,飛宇若雲浮。 峨峨高門內,藹藹皆王侯。 自非攀龍客,何為欻來遊? 被褐出閶闔,高步追許由。 振衣千仞崗,濯足萬里流。
  • 1:48:16 39.
    〈詠史〉八首之二
  • 1:48:17 40.
    6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰,卓犖觀群書。著論準過秦,作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑,羽檄飛京都。雖非甲冑士,疇昔覽穰苴。長嘯激清風,志若無東吳。鉛刀貴一割,夢想騁良圖。左眄澄江湘,右盼定羌胡。功成不受爵,長揖歸田廬。
  • 1:48:18 41.
    c. 八首中有專詠一人一事者,也有標舉數位古人姓名,加以議論抒懷者,但以全部詩組來論,可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」,非專詠一人、一事,而是藉史事來抒寫自己懷抱,為詠史詩發展成熟的標誌,對後世詠史詩最具示範性。
  • 1:48:20 42.
    5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。 1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類,班固開個人詠史詩之端緒,其後亦有作家,約有兩種類型:  a. 敘事型詠史詩:   如史傳,多敘事而少感歎、議論,如   班固〈詠史詩〉。  b. 詠懷型詠史詩:   史論一般,多感歎議論而少史事,如   左思〈詠史〉八首。
  • 1:48:21 43.
    3. 鍾嶸《詩品》:「源出於公幹。文典以怨,頗為精切,得諷諭之致。雖野於陸機,而深於潘岳。謝康樂嘗言:『左太沖詩,潘安仁詩,古今難比。』」4. 清人一致推崇左思,貶抑潘岳。就詩歌本身來看,左思詩歌自屬不凡,然就代表時代風尚及影響後世作家而言,則潘、陸自有其重要性。
  • 1:48:22 44.
    (二)、作品1. 〈三都賦〉:體裁模仿漢京都賦的格局,寫魏都、蜀都、吳都,然而徵實性更強。2. 詩歌獨未染太康時期雕琢之風,猶存漢魏敦厚寄託之致。 有寄託、有感慨,詩中可以其胸襟懷抱。
  • 1:48:22 45.
    五、左思
  • 1:48:29 46.
    5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
  • 1:48:29 47.
    4. 劉勰《文心雕龍.才略篇》以為張載(孟陽)和張協(景陽)才綺而相埒,鍾嶸《詩品》將張協置上品,張載置下品。今以詩篇觀察,則鍾嶸所述不差。
  • 1:48:29 48.
    3. 《詩品》卷上曰:「晉黃門郎張協,其源出於王粲,文體華淨,少病累,又巧構形似之言。雄於潘岳,靡於太沖。風流調達,實曠代之高手。調彩葱菁,音韻鏗鏘,使人味之,亹亹不倦。」 1). 巧構形似之言:指善於模寫景色與物象,使之維妙維肖(求形似)。此為太康詩人之新手法。此手法使中國詩歌在抒情中往往帶有寫景,以求情景交融,並為元嘉以後山水詩之勃興,提供了良好的借鏡。 2). 音韻調利。
  • 1:48:30 49.
    (二)、作品1. 存詩僅十三首:詠史一,遊仙一,雜詩十,又雜詩一。2. 其雜詩十首非一時一地之作,多半採用由描繪景象進而抒情述志的手法。
  • 1:48:30 50.
    四、張協
  • 1:48:31 51.
    2. 《世說新語.文學篇》第四引孫興公曰:「潘文淺而淨,陸文深而蕪。」3. 劉勰《文心雕龍.體性篇》:「安仁輕敏,故鋒發而韻流;士衡矜重,故情繁而詞隱。」4. 大致而論,潘詩較淺淨,以情韻雋永勝;陸詩較堆垜,以結構整鍊勝。
  • 1:48:31 52.
    可見鍾嶸認為誰較優?
  • 1:48:31 53.
    ※潘、陸比較:
  • 1:48:31 54.
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  • 1:48:32 55.
    4. 陸機賦、文評價很高,促進文體的駢化,如〈吊魏武帝文〉、〈文賦〉等皆為名篇。5. 〈文賦〉主張:  1). 各種文體均有其標準風格。   2). 形式內容應並重,且須講究聲音。  3). 辭貴獨創,忌模擬雷同。(反對模擬)
  • 1:48:32 56.
    〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
  • 1:48:32 57.
    〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
  • 1:48:33 58.
    陸機不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
  • 1:48:33 59.
    陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
  • 1:48:33 60.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
  • 1:48:33 61.
    陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
  • 1:48:34 62.
    《古詩.西北有高樓》西北有高樓,上與浮雲齊。交疏結綺窗,阿閣三重階。上有弦歌聲,音響一何悲!誰能為此曲?無乃杞梁妻。清商隨風發,中曲正徘徊。一彈再三歎,慷慨有餘哀。不惜歌者苦,但傷知音稀。願為雙鴻鵠,奮翅起高飛。
  • 1:48:34 63.
    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
  • 1:48:35 64.
    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
  • 1:48:35 65.
    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
  • 1:48:35 66.
    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
  • 1:48:36 67.
    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
  • 1:48:37 68.
    ** after 第十講 兩晉文學.ppt
  • 1:48:49 69.
    貳、太康詩人
  • 1:48:59 70.
    一、張華
  • 1:49:01 71.
    貳、太康詩人
  • 1:49:01 72.
    (二)、風格變化 兩漢質樸,內容充實,建安辭華漸富,兼顧意境興寄,以後分為二系: 1). 正始:重質 2). 太康:重文
  • 1:49:02 73.
    3. 永嘉:晉懷帝年號,值五胡亂華。 1). 其時詩風以老莊虛談、述神仙為主,詩風「理過其辭,淡乎寡味」。其時僅郭璞遊仙詩為佳。 2). 另外,如劉琨則慷慨含血淚,抒發悲憤之情。4. 義熙:東晉安帝年號,屬東晉末年 其時流行玄言詩、遊仙詩,另有陶淵明開啟田園詩風。
  • 1:49:02 74.
    2. 太康文學:又稱太康中興 1). 最稱盛世,文風亦盛,以藻艷相高,興寄意境則往往未能兼顧。開啟南朝美文之風。 2). 主要作家:《詩品‧序》:「太康中,三張、二陸、兩潘、一左,勃爾復興,踵武前王,風流未沫,亦文章之中興。」  a. 三張、二陸、兩潘、一左:張載、張協、張亢、陸機、陸雲、潘岳、潘尼、左思  b. 其中《詩品》列上品者有張協、陸機、潘岳、左思,張華則為太康時期之盟主。
  • 1:52:17 75.
    3. 永嘉:晉懷帝年號,值五胡亂華。 1). 其時詩風以老莊虛談、述神仙為主,詩風「理過其辭,淡乎寡味」。其時僅郭璞遊仙詩為佳。 2). 另外,如劉琨則慷慨含血淚,抒發悲憤之情。4. 義熙:東晉安帝年號,屬東晉末年 其時流行玄言詩、遊仙詩,另有陶淵明開啟田園詩風。
  • 1:52:18 76.
    (二)、風格變化 兩漢質樸,內容充實,建安辭華漸富,兼顧意境興寄,以後分為二系: 1). 正始:重質 2). 太康:重文
  • 1:52:19 77.
    貳、太康詩人
  • 1:52:20 78.
    一、張華
  • 1:52:20 79.
    (二)、作品1. 為太康文壇盟主,有推動太康文風之功。2. 詩、賦、雜文皆有時譽。3. 詩歌長於抒情寫景,鍾嶸評其:「兒女情多,風雲氣少」,置於中品。 《詩品》原文:「其源出於王粲。其體華艷,興託不奇,巧用文字,務為妍冶。雖名高曩代,而疏亮之士,猶恨其兒女情多,風雲氣少。謝康樂云:『張公雖復千篇,猶一體耳。』今置之中品疑弱,處之下科恨少,在季孟之間矣。」
  • 1:52:21 80.
    〈情詩〉五首之二 游目四野外,逍遙獨延竚。 蘭蕙緣清渠,繁華蔭綠渚。 佳人不在茲,取此欲誰與。 巢居覺風飄,穴處識陰雨。 未曾遠別離,安知慕儔侶。
  • 1:52:22 81.
    二、潘岳
  • 1:52:26 82.
    (二)、作品1. 主要評價:辭藻絕麗,尤善為哀誄之文。2. 其詩賦都偏重抒情,以抒發低沈、感傷情緒為主。
  • 1:52:26 83.
    〈悼亡詩〉三首之一荏苒冬春謝,寒暑忽流易。之子歸窮泉,重壤永幽隔。私懷誰克從,淹留亦何益?僶俛恭朝命,迴心反初役。望廬思其人,入室想所歷。帷屏無髣髴,翰墨有餘跡。流芳未及歇,遺挂猶在壁。悵怳如或存,周遑忡驚惕。如彼翰林鳥,雙栖一朝隻。如彼遊川魚,比目中路析。春風緣隟來,晨霤承檐滴。寢息何時忘,沈憂日盈積。庶幾有時衰,莊缶猶可擊。
  • 1:52:27 84.
    謝公最小偏憐女,自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋,泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿,落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬,與君營奠復營齋。
  • 1:52:28 85.
    閒坐悲君亦自悲,百年都是幾多時。鄧攸無子尋知命,潘岳悼亡猶費詞。同穴窅冥何所望?他生緣會更難期。惟將終夜常開眼,報答平生未展眉。
  • 1:52:28 86.
    1). 言真意切。(「悼亡」意義本來很寛泛,但因潘岳此詩,後來乃專用「悼亡」來哀悼亡妻。) 2). 多用對偶,但節奏不呆板。 3). 間有麗藻,語意不晦澀。
  • 1:52:29 87.
    4. 善為哀誄文:其集中除了詩、賦之外,大多為誄、哀辭及碑文。《文選》所收誄文八篇,潘作佔其半。
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    三、陸機
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    (二)、作品1. 詩歌:形式之美、唯美詩風之代表人物 1). 排偶:多數皆以排偶句法創作,對偶經常占詩歌一半以上,甚至有接近通篇對仗者。 2). 結構:整鍊。 3). 寫景:精細。 4).風格:典雅華美、繁縟平弱。其劣處在排比敷衍,但工塗澤,佳處則結構整鍊,典雅與華美並重。 5). 樂府、擬古詩作,以及游宦之悲感,為其特色。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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文學史1120313
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      index 1
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
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      陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
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      陸機不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
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      陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
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      陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
    • 30:52 11.
      陸機不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
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      〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
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      〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
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      index 2
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      ※潘、陸比較:
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      可見鍾嶸認為誰較優?
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      2. 《世說新語.文學篇》第四引孫興公曰:「潘文淺而淨,陸文深而蕪。」3. 劉勰《文心雕龍.體性篇》:「安仁輕敏,故鋒發而韻流;士衡矜重,故情繁而詞隱。」4. 大致而論,潘詩較淺淨,以情韻雋永勝;陸詩較堆垜,以結構整鍊勝。
    • 57:01 19.
      四、張協
    • 57:14 20.
      (二)、作品1. 存詩僅十三首:詠史一,遊仙一,雜詩十,又雜詩一。2. 其雜詩十首非一時一地之作,多半採用由描繪景象進而抒情述志的手法。
    • 58:42 21.
      3. 《詩品》卷上曰:「晉黃門郎張協,其源出於王粲,文體華淨,少病累,又巧構形似之言。雄於潘岳,靡於太沖。風流調達,實曠代之高手。調彩葱菁,音韻鏗鏘,使人味之,亹亹不倦。」 1). 巧構形似之言:指善於模寫景色與物象,使之維妙維肖(求形似)。此為太康詩人之新手法。此手法使中國詩歌在抒情中往往帶有寫景,以求情景交融,並為元嘉以後山水詩之勃興,提供了良好的借鏡。 2). 音韻調利。
    • 1:03:46 22.
      4. 劉勰《文心雕龍.才略篇》以為張載(孟陽)和張協(景陽)才綺而相埒,鍾嶸《詩品》將張協置上品,張載置下品。今以詩篇觀察,則鍾嶸所述不差。
    • 1:04:38 23.
      5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
    • 1:16:33 24.
      五、左思
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      index 3
    • 1:17:51 26.
      5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
    • 1:17:51 27.
      4. 劉勰《文心雕龍.才略篇》以為張載(孟陽)和張協(景陽)才綺而相埒,鍾嶸《詩品》將張協置上品,張載置下品。今以詩篇觀察,則鍾嶸所述不差。
    • 1:17:52 28.
      5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
    • 1:18:39 29.
      五、左思
    • 1:19:29 30.
      (二)、作品1. 〈三都賦〉:體裁模仿漢京都賦的格局,寫魏都、蜀都、吳都,然而徵實性更強。2. 詩歌獨未染太康時期雕琢之風,猶存漢魏敦厚寄託之致。 有寄託、有感慨,詩中可以其胸襟懷抱。
    • 1:24:57 31.
      3. 鍾嶸《詩品》:「源出於公幹。文典以怨,頗為精切,得諷諭之致。雖野於陸機,而深於潘岳。謝康樂嘗言:『左太沖詩,潘安仁詩,古今難比。』」4. 清人一致推崇左思,貶抑潘岳。就詩歌本身來看,左思詩歌自屬不凡,然就代表時代風尚及影響後世作家而言,則潘、陸自有其重要性。
    • 1:27:34 32.
      5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。 1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類,班固開個人詠史詩之端緒,其後亦有作家,約有兩種類型:  a. 敘事型詠史詩:   如史傳,多敘事而少感歎、議論,如   班固〈詠史詩〉。  b. 詠懷型詠史詩:   史論一般,多感歎議論而少史事,如   左思〈詠史〉八首。
    • 1:31:49 33.
      c. 八首中有專詠一人一事者,也有標舉數位古人姓名,加以議論抒懷者,但以全部詩組來論,可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」,非專詠一人、一事,而是藉史事來抒寫自己懷抱,為詠史詩發展成熟的標誌,對後世詠史詩最具示範性。
    • 1:32:42 34.
      6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰,卓犖觀群書。著論準過秦,作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑,羽檄飛京都。雖非甲冑士,疇昔覽穰苴。長嘯激清風,志若無東吳。鉛刀貴一割,夢想騁良圖。左眄澄江湘,右盼定羌胡。功成不受爵,長揖歸田廬。
    • 1:40:37 35.
      〈詠史〉八首之二
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      〈詠史〉八首之五 皓天舒白日,雲景耀神州。 列宅紫宮裏,飛宇若雲浮。 峨峨高門內,藹藹皆王侯。 自非攀龍客,何為欻來遊? 被褐出閶闔,高步追許由。 振衣千仞崗,濯足萬里流。
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      參、永嘉前後
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      〈詠史〉八首之五 皓天舒白日,雲景耀神州。 列宅紫宮裏,飛宇若雲浮。 峨峨高門內,藹藹皆王侯。 自非攀龍客,何為欻來遊? 被褐出閶闔,高步追許由。 振衣千仞崗,濯足萬里流。
    • 1:48:16 39.
      〈詠史〉八首之二
    • 1:48:17 40.
      6. 〈詠史〉八首之一弱冠弄柔翰,卓犖觀群書。著論準過秦,作賦擬子虛。邊城苦鳴鏑,羽檄飛京都。雖非甲冑士,疇昔覽穰苴。長嘯激清風,志若無東吳。鉛刀貴一割,夢想騁良圖。左眄澄江湘,右盼定羌胡。功成不受爵,長揖歸田廬。
    • 1:48:18 41.
      c. 八首中有專詠一人一事者,也有標舉數位古人姓名,加以議論抒懷者,但以全部詩組來論,可發現左思乃借「詠史」以「詠懷」,非專詠一人、一事,而是藉史事來抒寫自己懷抱,為詠史詩發展成熟的標誌,對後世詠史詩最具示範性。
    • 1:48:20 42.
      5 左思最有名之詩篇為〈詠史〉八首。 1). 「詠史」是以題材內容來做的詩歌分類,班固開個人詠史詩之端緒,其後亦有作家,約有兩種類型:  a. 敘事型詠史詩:   如史傳,多敘事而少感歎、議論,如   班固〈詠史詩〉。  b. 詠懷型詠史詩:   史論一般,多感歎議論而少史事,如   左思〈詠史〉八首。
    • 1:48:21 43.
      3. 鍾嶸《詩品》:「源出於公幹。文典以怨,頗為精切,得諷諭之致。雖野於陸機,而深於潘岳。謝康樂嘗言:『左太沖詩,潘安仁詩,古今難比。』」4. 清人一致推崇左思,貶抑潘岳。就詩歌本身來看,左思詩歌自屬不凡,然就代表時代風尚及影響後世作家而言,則潘、陸自有其重要性。
    • 1:48:22 44.
      (二)、作品1. 〈三都賦〉:體裁模仿漢京都賦的格局,寫魏都、蜀都、吳都,然而徵實性更強。2. 詩歌獨未染太康時期雕琢之風,猶存漢魏敦厚寄託之致。 有寄託、有感慨,詩中可以其胸襟懷抱。
    • 1:48:22 45.
      五、左思
    • 1:48:29 46.
      5. 〈雜詩〉十首之四朝霞迎白日,丹氣臨暘谷。翳翳結繁雲,森森散雨足。輕風摧勁草,凝霜竦高木。密葉日夜疏,叢林森如束。疇昔歎時遲,晚節悲年促。歲暮懷百憂,將從季主卜。
    • 1:48:29 47.
      4. 劉勰《文心雕龍.才略篇》以為張載(孟陽)和張協(景陽)才綺而相埒,鍾嶸《詩品》將張協置上品,張載置下品。今以詩篇觀察,則鍾嶸所述不差。
    • 1:48:29 48.
      3. 《詩品》卷上曰:「晉黃門郎張協,其源出於王粲,文體華淨,少病累,又巧構形似之言。雄於潘岳,靡於太沖。風流調達,實曠代之高手。調彩葱菁,音韻鏗鏘,使人味之,亹亹不倦。」 1). 巧構形似之言:指善於模寫景色與物象,使之維妙維肖(求形似)。此為太康詩人之新手法。此手法使中國詩歌在抒情中往往帶有寫景,以求情景交融,並為元嘉以後山水詩之勃興,提供了良好的借鏡。 2). 音韻調利。
    • 1:48:30 49.
      (二)、作品1. 存詩僅十三首:詠史一,遊仙一,雜詩十,又雜詩一。2. 其雜詩十首非一時一地之作,多半採用由描繪景象進而抒情述志的手法。
    • 1:48:30 50.
      四、張協
    • 1:48:31 51.
      2. 《世說新語.文學篇》第四引孫興公曰:「潘文淺而淨,陸文深而蕪。」3. 劉勰《文心雕龍.體性篇》:「安仁輕敏,故鋒發而韻流;士衡矜重,故情繁而詞隱。」4. 大致而論,潘詩較淺淨,以情韻雋永勝;陸詩較堆垜,以結構整鍊勝。
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      可見鍾嶸認為誰較優?
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      ※潘、陸比較:
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      4. 陸機賦、文評價很高,促進文體的駢化,如〈吊魏武帝文〉、〈文賦〉等皆為名篇。5. 〈文賦〉主張:  1). 各種文體均有其標準風格。   2). 形式內容應並重,且須講究聲音。  3). 辭貴獨創,忌模擬雷同。(反對模擬)
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      〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
    • 1:48:32 57.
      〈赴洛道中作〉二首之一 總轡登長路,嗚咽辭密親。 借問子何之,世網嬰我身。 永歎遵北渚,遺思結南津。 行行遂已遠,野途曠無人。 山澤紛紆餘,林薄杳阡眠。 虎嘯深谷底,雞鳴高樹巔。 哀風中夜流,孤獸更我前。 悲情觸物感,沈思鬱纏綿。 佇立望故鄉,顧影悽自憐。
    • 1:48:33 58.
      陸機不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
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      陸機佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。
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      陸機《擬西北有高樓》高樓一何峻,迢迢峻而安。綺窗出塵冥,飛陛躡雲端。佳人撫琴瑟,纖手清且閑。芳氣隨風結,哀響馥若蘭。玉容得能顧,傾城在一彈。佇立望日昃,躑躅再三歎。不怨佇立久,但願歌者歡。思駕歸鴻羽,比翼雙飛翰。
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      《古詩.西北有高樓》西北有高樓,上與浮雲齊。交疏結綺窗,阿閣三重階。上有弦歌聲,音響一何悲!誰能為此曲?無乃杞梁妻。清商隨風發,中曲正徘徊。一彈再三歎,慷慨有餘哀。不惜歌者苦,但傷知音稀。願為雙鴻鵠,奮翅起高飛。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      貳、太康詩人
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      一、張華
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      貳、太康詩人
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      (二)、風格變化 兩漢質樸,內容充實,建安辭華漸富,兼顧意境興寄,以後分為二系: 1). 正始:重質 2). 太康:重文
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      3. 永嘉:晉懷帝年號,值五胡亂華。 1). 其時詩風以老莊虛談、述神仙為主,詩風「理過其辭,淡乎寡味」。其時僅郭璞遊仙詩為佳。 2). 另外,如劉琨則慷慨含血淚,抒發悲憤之情。4. 義熙:東晉安帝年號,屬東晉末年 其時流行玄言詩、遊仙詩,另有陶淵明開啟田園詩風。
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      2. 太康文學:又稱太康中興 1). 最稱盛世,文風亦盛,以藻艷相高,興寄意境則往往未能兼顧。開啟南朝美文之風。 2). 主要作家:《詩品‧序》:「太康中,三張、二陸、兩潘、一左,勃爾復興,踵武前王,風流未沫,亦文章之中興。」  a. 三張、二陸、兩潘、一左:張載、張協、張亢、陸機、陸雲、潘岳、潘尼、左思  b. 其中《詩品》列上品者有張協、陸機、潘岳、左思,張華則為太康時期之盟主。
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      3. 永嘉:晉懷帝年號,值五胡亂華。 1). 其時詩風以老莊虛談、述神仙為主,詩風「理過其辭,淡乎寡味」。其時僅郭璞遊仙詩為佳。 2). 另外,如劉琨則慷慨含血淚,抒發悲憤之情。4. 義熙:東晉安帝年號,屬東晉末年 其時流行玄言詩、遊仙詩,另有陶淵明開啟田園詩風。
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      (二)、風格變化 兩漢質樸,內容充實,建安辭華漸富,兼顧意境興寄,以後分為二系: 1). 正始:重質 2). 太康:重文
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      貳、太康詩人
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      一、張華
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      (二)、作品1. 為太康文壇盟主,有推動太康文風之功。2. 詩、賦、雜文皆有時譽。3. 詩歌長於抒情寫景,鍾嶸評其:「兒女情多,風雲氣少」,置於中品。 《詩品》原文:「其源出於王粲。其體華艷,興託不奇,巧用文字,務為妍冶。雖名高曩代,而疏亮之士,猶恨其兒女情多,風雲氣少。謝康樂云:『張公雖復千篇,猶一體耳。』今置之中品疑弱,處之下科恨少,在季孟之間矣。」
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      〈情詩〉五首之二 游目四野外,逍遙獨延竚。 蘭蕙緣清渠,繁華蔭綠渚。 佳人不在茲,取此欲誰與。 巢居覺風飄,穴處識陰雨。 未曾遠別離,安知慕儔侶。
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      二、潘岳
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      (二)、作品1. 主要評價:辭藻絕麗,尤善為哀誄之文。2. 其詩賦都偏重抒情,以抒發低沈、感傷情緒為主。
    • 1:52:26 83.
      〈悼亡詩〉三首之一荏苒冬春謝,寒暑忽流易。之子歸窮泉,重壤永幽隔。私懷誰克從,淹留亦何益?僶俛恭朝命,迴心反初役。望廬思其人,入室想所歷。帷屏無髣髴,翰墨有餘跡。流芳未及歇,遺挂猶在壁。悵怳如或存,周遑忡驚惕。如彼翰林鳥,雙栖一朝隻。如彼遊川魚,比目中路析。春風緣隟來,晨霤承檐滴。寢息何時忘,沈憂日盈積。庶幾有時衰,莊缶猶可擊。
    • 1:52:27 84.
      謝公最小偏憐女,自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋,泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿,落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬,與君營奠復營齋。
    • 1:52:28 85.
      閒坐悲君亦自悲,百年都是幾多時。鄧攸無子尋知命,潘岳悼亡猶費詞。同穴窅冥何所望?他生緣會更難期。惟將終夜常開眼,報答平生未展眉。
    • 1:52:28 86.
      1). 言真意切。(「悼亡」意義本來很寛泛,但因潘岳此詩,後來乃專用「悼亡」來哀悼亡妻。) 2). 多用對偶,但節奏不呆板。 3). 間有麗藻,語意不晦澀。
    • 1:52:29 87.
      4. 善為哀誄文:其集中除了詩、賦之外,大多為誄、哀辭及碑文。《文選》所收誄文八篇,潘作佔其半。
    • 1:52:29 88.
      三、陸機
    • 1:52:30 89.
      (二)、作品1. 詩歌:形式之美、唯美詩風之代表人物 1). 排偶:多數皆以排偶句法創作,對偶經常占詩歌一半以上,甚至有接近通篇對仗者。 2). 結構:整鍊。 3). 寫景:精細。 4).風格:典雅華美、繁縟平弱。其劣處在排比敷衍,但工塗澤,佳處則結構整鍊,典雅與華美並重。 5). 樂府、擬古詩作,以及游宦之悲感,為其特色。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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      〈日出東南隅行〉 扶桑升朝暉,照此高臺端。高臺多妖麗,濬房出清顏。淑貌耀皎日,惠心清且閑。美目揚玉澤,蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤,秀色若可餐。窈窕多容儀,婉媚巧笑言。暮春春服成,粲粲綺與紈。金雀垂藻翹,瓊珮結瑤璠。方駕揚清塵,濯足洛水瀾。藹藹風雲會,佳人一何繁。南崖充羅幕,北渚盈軿軒。清川含藻景,高岸被華丹。馥馥芳袖揮,泠泠纖指彈。悲歌吐清響,雅舞播幽蘭。丹唇含九秋,妍跡陵七盤。赴曲迅驚鴻,蹈節如集鸞。綺態隨顏變,沈姿無定源。俯仰紛阿那,顧步咸可歡。遺芳結飛飆,浮景映清湍。冶容不足詠,春遊良可歎。
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    陳恬儀
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