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  • 03:15 2.
    2. 擅音律,能自度曲,歌中有十七調,自注工尺旁譜,為後世研究宋詞歌法的重要資料。白石曰:「予頗喜自製曲,初率意為長短句,然後協以律。」其作詞是以律就詞,並非以詞就律,故其守音律是為了藉音律之諧美以襯託詞中情感。3. 琢鍊字句,使格調清空高超。然不於意境上用力,缺少北宋詞人佳作中的義蘊豐融,精光四射,亦不能如北宋作品興發讀者情思,而能有所體悟。4. 妙用典故:務在清空,力求避免淺俗質實。
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  • 07:14 4.
    5. 詠物詞乃從空際攝取神理,並將自己感受融合進入,梅與荷最近其為人,其詠物亦最多梅與荷。其手法: 1). 於荷梅中攝取其特性。 2). 以自己個性融入,故寫物中又寫自己的襟懷。6. 題目已擴充成序文,常如一篇小品。(參課本93頁)7. 影響: 朱彝尊:「詞莫善於姜夔,字之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平。」故下開浙西詞派,以姜、張為主。
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    5. 詠物詞乃從空際攝取神理,並將自己感受融合進入,梅與荷最近其為人,其詠物亦最多梅與荷。其手法: 1). 於荷梅中攝取其特性。 2). 以自己個性融入,故寫物中又寫自己的襟懷。6. 題目已擴充成序文,常如一篇小品。(參課本93頁)7. 影響: 朱彝尊:「詞莫善於姜夔,字之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平。」故下開浙西詞派,以姜、張為主。
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    5. 詠物詞乃從空際攝取神理,並將自己感受融合進入,梅與荷最近其為人,其詠物亦最多梅與荷。其手法: 1). 於荷梅中攝取其特性。 2). 以自己個性融入,故寫物中又寫自己的襟懷。6. 題目已擴充成序文,常如一篇小品。(參課本93頁)7. 影響: 朱彝尊:「詞莫善於姜夔,字之者張輯、盧祖皋、史達祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平。」故下開浙西詞派,以姜、張為主。
  • 10:27 9.
    (三)、舉例〈暗香〉序:辛亥之冬,予載雪詣石湖。止既月,授簡索句,且徵新聲,作此兩曲。石湖把玩不已,使工妓隸習之,音節諧婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。 舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花,香冷入瑤席。  江國,正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初霽。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓西湖寒碧,又片片吹盡也,幾時見得?
  • 27:42 10.
    六、史達祖(一)、生平(二)、風格1. 亦取法周邦彥,但格調未及姜夔。2. 擅長詠物。(三)、舉例〈雙雙燕〉 過春社了,度簾幕中間,去年塵冷。差池欲住,試入舊巢相並。還相雕梁藻井,又軟語商量不定。飄然快拂花梢,翠尾分開紅影。芳徑,芹泥雨潤,愛貼地爭飛,競誇輕俊。紅樓歸晚,看足柳暗花暝。應自棲香正穩,便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾,日日畫闌獨憑。
  • 27:43 11.
    (三)、舉例〈暗香〉序:辛亥之冬,予載雪詣石湖。止既月,授簡索句,且徵新聲,作此兩曲。石湖把玩不已,使工妓隸習之,音節諧婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。 舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花,香冷入瑤席。  江國,正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初霽。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓西湖寒碧,又片片吹盡也,幾時見得?
  • 27:44 12.
    六、史達祖(一)、生平(二)、風格1. 亦取法周邦彥,但格調未及姜夔。2. 擅長詠物。(三)、舉例〈雙雙燕〉 過春社了,度簾幕中間,去年塵冷。差池欲住,試入舊巢相並。還相雕梁藻井,又軟語商量不定。飄然快拂花梢,翠尾分開紅影。芳徑,芹泥雨潤,愛貼地爭飛,競誇輕俊。紅樓歸晚,看足柳暗花暝。應自棲香正穩,便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾,日日畫闌獨憑。
  • 27:56 13.
    七、吳文英(一)、生平(二)、風格1. 周邦彥詞以「工麗」為主,姜夔詞以「清空」為主,吳文英則別開「奇麗」一派。2. 其主張不外協律、雅正、含蓄、柔婉。
  • 28:52 14.
    3. 特色: 1). 造語奇麗。(類似李賀用字手法) 2). 好為時空錯綜:其結構謹嚴以及脈絡井然,有過於一般傳統作品,但結構及脈絡深藏不露,費人追尋。 3). 修辭狀物但憑直覺之感性,不做理性的敘寫。(類似李商隱手法) 4). 好用僻典。 5). 在晦澀堆垛中表現出沈鬱的力量和飛揚的神致。
  • 30:44 15.
    (三)、舉例〈齊天樂〉(黃鐘宮,俗名正宮)與馮深居登禹陵 三千年事殘鴉外,無言倦憑秋樹。逝水移川,高陵變谷,那識當時神禹。幽雲怪雨。翠蓱(萍)濕空梁,夜深飛去。雁起青天,數行書似舊藏處。  寂寥西窗久坐,故人慳會遇,同翦鐙語。積蘚殘碑,零圭斷璧,重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青,霧朝煙暮。岸鎖春船,畫旗喧賽鼓。
  • 30:46 16.
    3. 特色: 1). 造語奇麗。(類似李賀用字手法) 2). 好為時空錯綜:其結構謹嚴以及脈絡井然,有過於一般傳統作品,但結構及脈絡深藏不露,費人追尋。 3). 修辭狀物但憑直覺之感性,不做理性的敘寫。(類似李商隱手法) 4). 好用僻典。 5). 在晦澀堆垛中表現出沈鬱的力量和飛揚的神致。
  • 30:47 17.
    七、吳文英(一)、生平(二)、風格1. 周邦彥詞以「工麗」為主,姜夔詞以「清空」為主,吳文英則別開「奇麗」一派。2. 其主張不外協律、雅正、含蓄、柔婉。
  • 31:54 18.
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  • 52:34 19.
    八、王沂孫(一)、生平(二)、風格(三)、舉例〈天香〉龍涎香 孤嶠蟠煙,層濤蛻月,驪宮夜採鉛水。訊遠槎風,夢深薇露,化作斷魂心字。紅磁候火,還乍識,冰環玉指。一縷縈簾翠影,依稀海天雲氣。   幾回殢嬌半醉,翦春燈、 夜寒花碎。更好故溪飛雪,小窗深閉。荀令如今頓老, 總忘卻樽前舊風味。謾惜餘熏,空篝素被。
  • 52:54 20.
    嶺南雜記:龍枕石而睡,涎沫浮水,積而能堅,鮫人採之,以為至寶。新者色白,久者色紫,甚久則黑。形如浮石而輕,膩理光澤。入香焚之,則翠煙浮空,結而不散。(按,抹香鯨腸內之分泌物為貴重香料,古人傳說為龍之涎沫。)
  • 52:55 21.
    九、張炎(一)、生平※於詞學研究極深,所著「詞源」為論詞要籍。主張「清空」之風格,故尤重姜夔詞而抑吳文英,詞風亦較近姜。
  • 53:26 22.
    (二)、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時,故作品往往蒼涼激楚,寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉,悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整,辭句清疏,時出警句,醞藉有情韻。但仔細揣摩,總覺得不夠高超深遠,味道不足,不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說,痕迹太露,不能多用跳宕之筆,使潛氣內轉。──葉嘉瑩
  • 53:27 23.
    (三)、舉例〈高陽臺〉「西湖春感」 接葉巢鶯,平波卷絮,斷橋斜日歸船。能幾番游,看花又是明年。東風且伴薔薇住,到薔薇春已堪憐。更悽然。萬綠西泠,一抹荒煙。  當年燕子知何處,但苔深韋曲,草暗斜川。見說新愁,如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢,掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花,怕聽啼鵑。
  • 53:27 24.
    (二)、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時,故作品往往蒼涼激楚,寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉,悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整,辭句清疏,時出警句,醞藉有情韻。但仔細揣摩,總覺得不夠高超深遠,味道不足,不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說,痕迹太露,不能多用跳宕之筆,使潛氣內轉。──葉嘉瑩
  • 53:28 25.
    九、張炎(一)、生平※於詞學研究極深,所著「詞源」為論詞要籍。主張「清空」之風格,故尤重姜夔詞而抑吳文英,詞風亦較近姜。
  • 53:28 26.
    (二)、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時,故作品往往蒼涼激楚,寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉,悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整,辭句清疏,時出警句,醞藉有情韻。但仔細揣摩,總覺得不夠高超深遠,味道不足,不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說,痕迹太露,不能多用跳宕之筆,使潛氣內轉。──葉嘉瑩
  • 54:29 27.
    (三)、舉例〈高陽臺〉「西湖春感」 接葉巢鶯,平波卷絮,斷橋斜日歸船。能幾番游,看花又是明年。東風且伴薔薇住,到薔薇春已堪憐。更悽然。萬綠西泠,一抹荒煙。  當年燕子知何處,但苔深韋曲,草暗斜川。見說新愁,如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢,掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花,怕聽啼鵑。
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文學史1100531-2
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      2. 擅音律,能自度曲,歌中有十七調,自注工尺旁譜,為後世研究宋詞歌法的重要資料。白石曰:「予頗喜自製曲,初率意為長短句,然後協以律。」其作詞是以律就詞,並非以詞就律,故其守音律是為了藉音律之諧美以襯託詞中情感。3. 琢鍊字句,使格調清空高超。然不於意境上用力,缺少北宋詞人佳作中的義蘊豐融,精光四射,亦不能如北宋作品興發讀者情思,而能有所體悟。4. 妙用典故:務在清空,力求避免淺俗質實。
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      (三)、舉例〈暗香〉序:辛亥之冬,予載雪詣石湖。止既月,授簡索句,且徵新聲,作此兩曲。石湖把玩不已,使工妓隸習之,音節諧婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。 舊時月色,算幾番照我,梅邊吹笛。喚起玉人,不管清寒與攀摘。何遜而今漸老,都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花,香冷入瑤席。  江國,正寂寂。歎寄與路遙,夜雪初霽。翠尊易泣,紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處,千樹壓西湖寒碧,又片片吹盡也,幾時見得?
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      六、史達祖(一)、生平(二)、風格1. 亦取法周邦彥,但格調未及姜夔。2. 擅長詠物。(三)、舉例〈雙雙燕〉 過春社了,度簾幕中間,去年塵冷。差池欲住,試入舊巢相並。還相雕梁藻井,又軟語商量不定。飄然快拂花梢,翠尾分開紅影。芳徑,芹泥雨潤,愛貼地爭飛,競誇輕俊。紅樓歸晚,看足柳暗花暝。應自棲香正穩,便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙蛾,日日畫闌獨憑。
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      七、吳文英(一)、生平(二)、風格1. 周邦彥詞以「工麗」為主,姜夔詞以「清空」為主,吳文英則別開「奇麗」一派。2. 其主張不外協律、雅正、含蓄、柔婉。
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      3. 特色: 1). 造語奇麗。(類似李賀用字手法) 2). 好為時空錯綜:其結構謹嚴以及脈絡井然,有過於一般傳統作品,但結構及脈絡深藏不露,費人追尋。 3). 修辭狀物但憑直覺之感性,不做理性的敘寫。(類似李商隱手法) 4). 好用僻典。 5). 在晦澀堆垛中表現出沈鬱的力量和飛揚的神致。
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      (三)、舉例〈齊天樂〉(黃鐘宮,俗名正宮)與馮深居登禹陵 三千年事殘鴉外,無言倦憑秋樹。逝水移川,高陵變谷,那識當時神禹。幽雲怪雨。翠蓱(萍)濕空梁,夜深飛去。雁起青天,數行書似舊藏處。  寂寥西窗久坐,故人慳會遇,同翦鐙語。積蘚殘碑,零圭斷璧,重拂人間塵土。霜紅罷舞。漫山色青青,霧朝煙暮。岸鎖春船,畫旗喧賽鼓。
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      3. 特色: 1). 造語奇麗。(類似李賀用字手法) 2). 好為時空錯綜:其結構謹嚴以及脈絡井然,有過於一般傳統作品,但結構及脈絡深藏不露,費人追尋。 3). 修辭狀物但憑直覺之感性,不做理性的敘寫。(類似李商隱手法) 4). 好用僻典。 5). 在晦澀堆垛中表現出沈鬱的力量和飛揚的神致。
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      七、吳文英(一)、生平(二)、風格1. 周邦彥詞以「工麗」為主,姜夔詞以「清空」為主,吳文英則別開「奇麗」一派。2. 其主張不外協律、雅正、含蓄、柔婉。
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      八、王沂孫(一)、生平(二)、風格(三)、舉例〈天香〉龍涎香 孤嶠蟠煙,層濤蛻月,驪宮夜採鉛水。訊遠槎風,夢深薇露,化作斷魂心字。紅磁候火,還乍識,冰環玉指。一縷縈簾翠影,依稀海天雲氣。   幾回殢嬌半醉,翦春燈、 夜寒花碎。更好故溪飛雪,小窗深閉。荀令如今頓老, 總忘卻樽前舊風味。謾惜餘熏,空篝素被。
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      嶺南雜記:龍枕石而睡,涎沫浮水,積而能堅,鮫人採之,以為至寶。新者色白,久者色紫,甚久則黑。形如浮石而輕,膩理光澤。入香焚之,則翠煙浮空,結而不散。(按,抹香鯨腸內之分泌物為貴重香料,古人傳說為龍之涎沫。)
    • 52:55 21.
      九、張炎(一)、生平※於詞學研究極深,所著「詞源」為論詞要籍。主張「清空」之風格,故尤重姜夔詞而抑吳文英,詞風亦較近姜。
    • 53:26 22.
      (二)、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時,故作品往往蒼涼激楚,寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉,悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整,辭句清疏,時出警句,醞藉有情韻。但仔細揣摩,總覺得不夠高超深遠,味道不足,不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說,痕迹太露,不能多用跳宕之筆,使潛氣內轉。──葉嘉瑩
    • 53:27 23.
      (三)、舉例〈高陽臺〉「西湖春感」 接葉巢鶯,平波卷絮,斷橋斜日歸船。能幾番游,看花又是明年。東風且伴薔薇住,到薔薇春已堪憐。更悽然。萬綠西泠,一抹荒煙。  當年燕子知何處,但苔深韋曲,草暗斜川。見說新愁,如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢,掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花,怕聽啼鵑。
    • 53:27 24.
      (二)、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時,故作品往往蒼涼激楚,寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉,悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整,辭句清疏,時出警句,醞藉有情韻。但仔細揣摩,總覺得不夠高超深遠,味道不足,不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說,痕迹太露,不能多用跳宕之筆,使潛氣內轉。──葉嘉瑩
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      九、張炎(一)、生平※於詞學研究極深,所著「詞源」為論詞要籍。主張「清空」之風格,故尤重姜夔詞而抑吳文英,詞風亦較近姜。
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      (二)、風格1. 身歷南宋由盛而滅之時,故作品往往蒼涼激楚,寫身世盛衰之感。2. 其詞清遠蘊藉,悽涼緾綿。3. 為兩宋詞之結束者。4. 多數詞布局完整,辭句清疏,時出警句,醞藉有情韻。但仔細揣摩,總覺得不夠高超深遠,味道不足,不能感發讀者。且承接轉折處多半一句挨一句說,痕迹太露,不能多用跳宕之筆,使潛氣內轉。──葉嘉瑩
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      (三)、舉例〈高陽臺〉「西湖春感」 接葉巢鶯,平波卷絮,斷橋斜日歸船。能幾番游,看花又是明年。東風且伴薔薇住,到薔薇春已堪憐。更悽然。萬綠西泠,一抹荒煙。  當年燕子知何處,但苔深韋曲,草暗斜川。見說新愁,如今也到鷗邊。無心再續笙歌夢,掩重門、淺醉閒眠。莫開簾。怕見飛花,怕聽啼鵑。
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    陳恬儀
    Author
    陳恬儀
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    Created
    2021-05-31 21:44:16
    Last Updated
    2021-05-31 23:21:52
    Duration
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